Кажется, это серьёзно - 1

[coloxa]

В рамках моей программы ликвидации собственной безграмотности XDD

Выкладываю перевод довольно таки познавательной статьи, рассказывающей о том, что же из себя представляют эти самые таинственные японские Агентства или Джимушо на чем основана их власть. Речь пойдет не только о хорошо нам известном Johnny’s Jimusho , но и о его прямых конкурентах. Да-да, они у него есть и очень серьёзные!

Источник: сайт neojaponisme.com
Автор: W. David Marx – основатель и главный редактор сайта.
W. David Marx (Marxy) писатель и музыкант , проживающий в Tokyo, Japan. Он является бывшим редактором CNNGo, Tokion и Harvard Lampoon, и он писал и переводил для таких изданий, как GQ, Brutus, Weekly Diamond, Harper’s, Nylon, Cyzo, OK Fred, The Japan Times, Art AsiaPacific, и The Fader. Окончил Гарвардский Университет (бакалавр, специальность -исследования Восточной Азии) и Университет Кейо (магистр, специальность- маркетинг и поведение потребителей).

The Jimusho System: Part One

"Каждая страна, или культурный регион, имеет свою уникальную структуру индустрии, отвечающей за подготовку, продвижение и распространение продукции, из которой складывается то, что мы называем "поп-культурой". В случае с Японией, сформировался единственный вид организаций, несущий наибольшую ответственность за форму и содержание поп-культуры: «artist management company» (они же talent agency – далее Агентство) в просторечье jimusho («офис, контора»). Джимушо обладают мощным влиянием на все сферы бизнеса, в которых требуются их подопечные – кино, телевидение (развлекательные шоу и дорамы), реклама, музыка, модельный бизнес, gravia (фото девушек в купальниках или белье)

В этой серии статей я утверждаю, что большая часть того, что предлагается публике в этих сферах, удовлетворяет скорее потребности бизнеса Агентств, чем создается в ответ на желание аудитории. Верно и обратное: неконтролируемые jimusho сферы, такие как манга и инди-музыка (так называемый неформат) наслаждаются гораздо большей свободой выражения. В случае с мангой, размещение конкретной манги в журналах часто напрямую связано с реакцией покупателей, а это означает, что конкуренция жива и здорова и потребители играют определяющую роль в развитии этой индустрии.

Помня об этом, мы постараемся дать здесь полное представление о системе jimusho для того, чтобы понимать условия, в которой живет японская поп-культура. Заметив, что официальных письменных свидетельств о jimusho крайне мало, мы предлагаем эту серию статей про японские Агентства Талантов.
Примечание: Эти статьи не ставят своей целью "разоблачение". Это просто сборник наиболее достоверной информации о сравнительно скрытной индустрии с целью социологического и бизнес-анализа. Мы приветствуем любые исправления и дополнения."

Кого не напугало, пожалуйста, можно

Часть I – Что такое Jimusho? Роли и трудовые отношения.

В сущности основная роль jimusho - "управлять" карьерой и расписанием деятельности своих талантов, артистов, спортсменов и знаменитостей. Однако, они претендуют на гораздо более глубокое влияние на индустрию развлечений, нежели простое управление. Jimusho занимается скорее созданием звезд, а не помощью талантам в поддержании своей славы. Сильнейшие jimusho просчитывают каждую деталь личности исполнителя, стиль, манеры, и путь развития. Большинство jimusho имеют ещё и отделения, занимающиеся изданием продукции (пример – собственные музыкальные лейблы), создавая долгосрочные источники дохода от песен, записанных их звездами. Многие агентства, управляющие делами айдолов - такие, как Johnny’s Jimusho - финансируют и продюсируют мастер-запись (1) своих певцов, отводя звукозаписывающим компаниям (лейблам) только роль дистрибьютора. А это означает, что именно jimusho получает значительную часть денег из продажи компакт-дисков.

С другой стороны, японские Агентства нанимают своих талантов как обычных наемных работников. Они платят своим "сотрудникам" заработную плату, которая обычно начинается с относительно низкой ¥ 200 000 ($2 600) и могут проводить её ежегодный пересмотр. (Считается, что многим известным звездам не удалось существенно повысить свою зарплату, приведя её в соответствие доходам, которые они принесли компании). В обмен на заработную плату, талант отказывается от прав на 100% своих гонораров за появление в СМИ, авторские права, роялти (2), платежи за публикации и любые другие доходы. Да, на 100%. Например, если талант заключил какой-нибудь прибыльный коммерческий контракт, это никак не отразится на его / ее зарплате или получении какого-либо бонуса

Агентства заявляют свои права на этот доход, однако, по логике, они же вкладывают серьезные средства в создание молодой звезды. Hiroshi Aoyagi, автор Islands of Eight Million Smiles: Idol Performance and Symbolic Production in Contemporary Japan («Острова восьми миллионов улыбок: Сотворение Айдола и Символическое Производство в Современной Японии») отмечает, что цена создания певца "айдору" может составить свыше ¥30-40 миллионов ($390 000 - $520 000). Агентства обеспечивают свои юные таланты (хотя гораздо чаще взимают за это плату) уроками пения, актерского мастерства, танцев, хороших манер, речи и других навыков, необходимых для статуса знаменитости. Jimusho создают привлекательные сценические имена, изменяют внешность (иногда даже выдавая аванс на пластическую операцию) и предоставляют одежду и косметику наиболее подходящую для таланта. Только тогда, когда у таланта состоится формальный дебют, компании начинают получать отдачу. Вот почему эта бизнес-модель с высоким фактором риска требует, чтобы все возможные доходы переходили непосредственно к Агентству

Многие звезды имеют право вести переговоры по поводу увеличения дохода в свете больших продаж, но те, кто этого права не имеет, к сожалению, не имеют и возможности перейти в другое Агентство. Если звезды в Соединенных Штатах могут из прихоти поменять своего агента и персонального менеджера, японские звезды не могут свободно переходить из Агентства в Агентство. По моей собственной статистике из 1300 популярных музыкантов в период между 1985 и 2004 годах, всего около двух десятков сменили Агентство. Другими словами, это не свободный рынок, где японские звезды могут выбрать и заключить лучший контракт. Это "закрытая система".

Как же jimusho держат звезд в узде? Для того, чтобы гарантировать, что талант не оставит свое Агентство ради другого, заключив более выгодный контракт, jimusho заключают неформальные соглашения о внесении в черный список любого таланта, кто "нарушит договор" , уйдя в другое jimusho, или решит стать независимым. В отношениях с любой звездой являющейся "инвестицией" , jimusho имеет экономические стимулы для обуздания мобильности своих подопечных. Это обеспечивает окупаемость их первоначальных вложений.

Существует только один реальный способ сменить jimusho: переход в более могущественную организацию. Горизонтальное перемещение или получение независимости фактически запрещены. Большие jimusho, однако, могут красть таланты из более мелких. В этом можно убедиться на примере Kanno Miho (актриса), оставившую небольшое Tani Promotion ради крупного игрока на рынке - Ken On.

Подобно большинству аспектов «закрытого» мира jimusho, конкретные условия этого черного списка редко детализируются. Однако, случай с мега-звездой Suzuki Ami, показал очень яркий пример черного списка в действии. Как сообщал Стив МакКлюр в Billboard, Suzuki попытались покинуть своё Агентство - AG Communications - после того как его CEO (генеральный директор) Yamada Eiji был арестован за неуплату налогов. Ее родители посчитала сей факт «ущербом ее репутации» и получили юридическое право разорвать контракт с AG. Проигнорировав законное право на независимость, Агентства, похоже, сговорились, чтобы наказать ее за такие действия. Все ее рекламные контракты таинственно иссякли, и позже, когда она выпустила свою музыку, она не могла найти ни главного дистрибьютора для компакт-дисков, ни возможность телевизионной трансляции. В сущности, она была выдавлена из индустрии. Suzuki Ami смогла вернуться только годы спустя, когда подписала новый контракт с Avex Entertainment. Не все черные списки являются неизменными, но они могут " заставить исчезнуть" звезду прямо на его / ее пике, нанося, как правило, смертельный удар долгосрочной карьере. Suzuki Ami так и не оправилась.

Подобные затеи, вроде кабальных черных списков, терпят крах на большинстве рынков в других странах, потому что слишком велик соблазн для компаний "разорвать" чужой контракт и украсть талант, сулящий получение прибыли. Однако, кажется, власти сильнейших jimushos над рынком достаточно, чтобы отпугнуть любого, кто желает заполучить независимый талант (талант - ронин). И черный список нельзя воспринимать только как негативный фактор. Например, скандальная звезда YouTube - Magibon недавно жаловалась, что ее бывшее jimusho (3) звонило и предлагало новым клиентам Magibon выбрать любую из своих действительно известных звезд вместо Magibon. Это можно считать "положительным воздействием" черного списка.

Конечным результатом таких своеобразных трудовых отношений между талантом и их jimusho является то, что Агентство имеет полный контроль над своими наемными работниками. И мир jimusho объединяется, чтобы ограничить их свободу. Талант не может использовать трудовую мобильность как способ сопротивления власти агентств. И своими инвестициями в производство мастер-записи, jimusho не только сохраняют власть над своими талантами, но и над отраслью в целом.

Мы рассмотрим источники власти jimusho в следующих частях.

(1) Мастер-запись - эталонная запись, с которой будут делать все остальные копии. Эта запись - готовый продукт. Там сделано сведение, мастеринг, произведена вся необходимая подготовка для выпуска в тираж, соблюдены стандарты записи и аудио-вещания, сделана проверка на ошибки.

(2) Ро́ялти— авторский гонорар, периодические выплаты, причитающиеся держателю авторских прав за каждую публикацию, публичное воспроизведение или другое использование его произведения. Является компенсацией за использование патента, авторского права, и других видов интеллектуальной собственности, выплачиваемой в виде процента от стоимости проданных товаров и услуг, при производстве которых использовались патенты, авторские права и др.

(3) Amuse Group, пострадав от фейк-звезды постаралось предостеречь её потенциальных заказчиков.

Продолжение: Часть 2

@темы: Переводы, матчасть, Jimusho, Да, детка, это Япония

Comments

[Sagheeton]

Вау!!! Здорово!
А возможно перепостить это с подробнейшим указанием на автора?

[coloxa]

Sagheeton, да, конечно ))